日誌

今天演講（「評論人談許鞍華、嚴浩」）的筆記：

- 限於時間，今天內容範圍只局限於許鞍華在廉政公署時期拍攝的《ICAC》系列的六部一小時劇集：《歸去來兮》、《牛扒費》、《第九條》（含三個故事）、《黑白》、《男子漢》和《查案記》；

- 廉政公署成立背景：針對六、七十年代公務員及公共機構的猖獗貪污現象，1974年2月由當時港 督麥理浩爵士頒令成立，導火線是轟動一時的葛柏案件。

- 1973年，總警司葛柏被發現擁有財富港幣430多萬，律政司要求他在一星期內解釋財富來源（但仍未正式拘捕他），結果因他能自由進出機場禁區而輕易成功逃離香港，返回英國。這次事件導致民怨沸騰，有學生及市民往維園集會，高舉“反貪污、捉葛柏”標語示威。麥理浩在審閱過兩次調查報告後，立即下令成立廉署，獨立於警務署（hence, the title, INDEPENDENT COMMISSION AGAINST CORRUPTION）。（是以初時很長一段日子，廉署與警方的關係十分緊張，亦試過有警員衝擊廉署。）

- 捉拿及引導葛柏回港事件構成了《查案記》一片內容。

- 許鞍華是在1977年3月加入廉署拍攝劇集的，翌年（1978）3月離開，剛剛一年。（之前在TVB的菲林組負責拍攝單元劇集。）

- 但僅僅一年，卻完成了（由構思到後期）六集菲林製作的一小時劇集（總長度約為兩部長片）,魄力是很 admirable 的。

- 回望這六部作品，我有興趣檢視的，是許鞍華作為一名creative artist/filmmaker，怎樣從一個幾乎沒有任何創作自由限制的機構，轉移到一個有著清晰政治及宣傳目的/agenda 的官方機構下繼續進行她的創作；並如何在個人的 creative vision 及價值觀念，與建制/官僚/political conflicts之間，找到某種平衡，以至同時 fulfill 劇集本身所需承載的社會責任與教育功能。

- 當年 TVB 的創作環境：在選擇題材及拍攝上，菲林組編導享有幾乎100%的自由，大多數時候唯一需要遵守的規則，是每個「系列劇集」最初厘定下來的戲劇模式（format）及人物架構（例如《C.I.D.》一定要有關罪案調查，並牽涉四名資歷不等、性情不一的老、中、青探員）。很多時監製對拍攝中的故事一無所知，要直到劇集「出街」才看到它們的最終面貌。（許鞍華在 TVB 唯一「觸礁」的是《北斗星之殺女案》，但被禁播出的原因，是該宗案件在真實中仍在聆訊及司法審理過程中，為恐影響裁判結果，所以才延後播出。）

- 廉署的制度卻很不一樣。當時 TVB 完全容許菲林組的編導們把劇集作為一種個人創作，但廉署聘請許鞍華的目的很清晰——正如許在最近為廉署拍攝的一段訪問裡所言——是要她拍「宣傳片」。片集要具備表揚廉署、教育大眾培養反貪污意識等功能。對創作者來說，它最大的優點，可能是給他/她提供了大量的真實個案或素材（包括機密文件、法庭記錄）來進行創作。但它也同時要求、甚至規定劇本必須要符合上述目的/功能，還有是高度的 accuracy （特別是有關查案和法律的程序）。劇本從編寫到完成，拍攝從剪接到「出街」，都有不同層次的審閱及審批(censorship）階段。最明顯者，是標榜金庸為劇本審閱（雖則實際上，金庸可能只提供一些創作上的意見）。但相信其背後還有一個更大的 Board of Censors。因為這中間往往會涉及敏感的法律問題或政治矛盾。（這解釋了為什麼其中兩集，《男子漢》和《查案記》會臨時被禁，直到1979年才準予播放。）(I)