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今天收到的來信：小友談影

小友 David 來信大談戲經，徵得他的同意，post 在這裡，與其他影友分享，不亦樂乎！

Hi, 舒琪先生， 很久沒有跟你通訊見面了，近來還好嗎? 我剛剛考完AL，離放榜還有兩個月，大抵都可看上七八十齣電影，讀些書，寫寫文章，好好善用、享受這些日子。

跟你談談吧，昨天我看了三部電影，是Fassbinder 的《Veronika Voss》、Bertolucci 的《The Conformist》，都是在家中看DVD，然後晚上就到藝術中心看Antonioni 的《The Passanger》。《Veronika Voss》和《Conformist》都是拍得精緻瑰麗的電影，我想這沒有人會不同意的。雖然一套黑白、一套彩色，但當中的攝影技巧、色彩佈置、與及服飾設計，都是頂級的。《Veronika Voss》中強烈的黑白反差，與及憶述Voss過去美好日子那段落中的萬點炫目燭火，印象尤深。當然，故事中的Veronika Voss亦自是悽慘，她的精神靈魂永遠留在過去，而肉身則無奈地在現世慢慢泯滅消磨。見此曾叱吒一時的麗人，至今衰亡零落，又怎能不使人惆悵感歎？不期然想到自身而至人間世的榮衰循環呢? 另外，Veronika Voss又何嘗不是戰後西德的一個化身呢？戰前的納粹第三帝國足以雄霸天下，而戰後則被瓜分領土，舉國掌握亦盟軍手中，事事依賴，形同殖民。其國運之坎坷，豈不似於Veronika Voss?

同日觀看的《Conformist》，亦碰巧是部講二戰軸心國的電影。貝托魯奇的片我看得不多，但之前看過的如《The Last Emperor》 ，無論在色彩或攝影機的運動上都非常悅目，這部也不例外，特別是他對影子的處理。他插敍的手法我都欣賞，雖然一開首是摸不清楚，但一路看下去總算才出個條理來。我覺得《Conformist》 對主角的描寫很成功，亦很有層次，愈看下去，愈是討厭他。他不是單純的冷漠，而像對身邊的一切都毫不關心，是不聞不問。再加上他那懦弱、不可親的性格，是個很可恨的主角。話說回來，那男主角，我認得是演《My Night at Maud》那個，想不到他原來演《Conformist》，無端相見，莫名親切。我之前在某處讀過，說這演員在演《My Night at Maud》之前是個non-professional演員，但我翻查資料，他演《My Night at Maud》 前已參與過不少演出，是不是我弄錯了？又另，女主角美艷無匹，尤其一襲晚裝，配以三十年代的服飾打扮，使人傾心。但我以前都沒見過此演員，不知她還有什麼代表作呢？

晚上的《The Passenger》，第二次看，算是比第一次看得明白，但還是感覺不大，相對起《Blowup》或《迷情三部曲》，那些卻更能牽動我的情緒，逼使我思考。

今朝看了《Lola》，完成了《BRD Trilogy》 (XD)。看到結尾是個 happy ending，Lola 可以找到歸宿處，很是窩心。 比起 Veronika Voss 和 Maria Braun，二女皆死於非命，Lola 唔駛死已經偷笑。還有盒龐然的《Berlin Alexanderplatz》，買了很久也沒看，留待考試後，遲些日子，輕輕鬆鬆，每日一集看完它。

早前讀報，得知你的明報專欄「只要有電影」撐不住了，甚為失落(弔詭的是，我不解石琪的爛稿亦能一至五不間斷地見報)。最後一次的刊載，我有剪下記存，題目是"消失中"。 文中讀到你對當下優良電影文化磨滅褪色的可悲，痛心之餘，亦不無憤慨之詞，作為讀者，想也有少許體會你的不快與無奈、對現狀之無力。以此文為你的專欄作結，不無諷刺，消失的不止是你文中提及的粵語片，亦是一個寫作的空間，一個碩果僅存的影評方格、可讓愛電影的靈魂一起呼吸的幾吋淨土。對一個只是看明星報導、電視節目表的泛泛讀者來說，「只要有電影」消失了，根本不是一回怎樣的事，或甚他們也留意不到這專欄消失了。然而，起碼在我的心目中，永遠也不能忘記有此專欄文字曾經存在。在一段不短也不長的日子中，每週末週日我都會讀此專欄，吸收新知。「事物總有消失的一天，但我們卻有責任把美好的事物保存下來」，這"消失中"一文的教誨，銘記於心。

話說回來，早前突發奇想，想於今年的暑假，集中的研究黑澤明，作些深入的分析理解。黑澤明是我最喜愛的導演之一，《羅生門》亦幾可稱是我的啟蒙作。黑澤明自《酩酊天使》到《亂》， 沒一部不喜歡（《沒有季節的小墟》… 很勉強…XD)，至若三船敏郎，又是我最喜歡的男星之一，他演的《用心棒》，那份孤獨劍豪的瀟灑，怎能忘懷、怎能叫人不心醉折腰？由是，出於個人的喜愛，對此題目極有興趣，希望利用假期，除了可廣讀百家的作品之外，亦能抽些時間細閱黑澤明及其作品。所以，舒琪先生，想請問你有沒有論述黑澤明的專書文章可以相借參考呢?

暫寫到此，祝好

David

舒琪按：

《同流者》的男主角叫尚-路易 • 杜寧南（Jean-Louis Trintignant， 1930- ，一譯尚-路易 • 狄天寧），五十年代中期已開始演戲，可正可邪，是法國最受歡迎的男演員之一，很早已經成名。《我在慕德家的一夜》之前，已拍過多部名作，包括 Henri-Georges Clouzot（1907-1977）的《L'enfer》（1964）、哥斯達 • 加華斯（Costa-Gavras）的《火車情殺案》（The Sleeping Car Murders, 1965) 和《大風暴》（Z，1969）（後者是政治驚險片的佳作，不可不看）、阿倫 • 羅布-格利葉（Alain Robbe-Grillet 法國新小說名家，《去年在馬倫巴》的原作者及編劇）的《越歐快車》（Trans-Europ-Express，1966）、利勞殊的《男歡女愛》（A Man and a Woman, 1966）和查布洛（Claude Chabrol）的《一箭雙雕》（Les Biches，1968）。他也當過導演，但只有兩部作品。

至於女主角，名叫杜明妮 • 仙黛（Dominique Sanda，1948- ），是羅拔 • 布烈遜（Robert Bresson，1901-1999）發掘出來的女演員（1969 的《好女子》Une Femme Douce），《同流者》僅是她的第三部作品而已。她美艷不可方物，可冷可熱，也是七十年代在歐洲紅得發紫的明星，還演過第昔加（Vittorio De Sica，1902-1974）的《芬氏花園》（The Garden of the Finzi-Continis, 1970）、維斯康堤（Luchino Visconti，1906-1976）的《Conversation Piece》（1974）和貝托魯奇的《1900》（1976）等電影。