日誌

（按：下面的文章，7月29日開了頭，因為學生們的一個中篇製作，每天都要忙著籌劃與拍攝的工作，致使一直無暇續完。朋友看見網誌未見更新，都以為發生了什麼事。歉甚。只好姑且把未完成的文章先行貼上，望勿見笑。）

今天看的電影：《大犯罪家》（Public Enemies, dir: Michael Mann, 2009）

這個世界正在墮落。有幾爛的電影，就有幾爛的影評。

以下的文字，摘錄自8月號的《Sight & Sound》電影雜誌，評的電影是米高 • 曼的《大犯罪家》，作者 Guy Westwell：

"In the style department, cinematographer Dante Spinotti (The Last of the Mohicans, Heat) helps Mann create a captivatingly cold, clear and detailed mise en scéne that combines with lots of handheld coverage to give the film a distinctive look and feel. The editing strains artfully at the boundaries of continuity, cutting straight from extreme close-ups into mid-shots, for example."

是的，電影很爛。以米高 • 曼的一貫水平來衡量，簡直是不忍卒睹。最最難以忍受的，正正就是 Dante Spinotti 的高清攝影。米高 • 曼在前兩部作品（《同行殺機》 Collateral 與《邁阿密風暴》Miami Vice）已開始（大部分畫面）以高清拍攝。高清的寬容度小、反差大，適宜拍攝夜戲；那兩部影片的場景主要都在夜間進行（《同》片的故事更全部發生在洛杉磯的一個晚上），加上攝影師 Dion Beebe 的控制得宜，效果教人耳目一新（暗位的細節十分豐富，幾乎一目暸然）。Dante Spinotti 與米高 • 曼是老拍檔，之前合作過的《最後一個摩根戰士》（The Last of the Mohicans, 1992）、《盜火線》（Heat, 1995）和《致命內幕》（The Insider, 1999）均成績美滿。翻查 IMDb 的記錄，他雖然不是沒有過拍攝高清的經驗，但整部電影由頭到尾都用HD，《大犯罪家》應是第一遭。影片的情節大部分是外景日戲（重頭夜戲只有聯邦警隊夜襲小波希米亞客棧和狄靈傑 （John Dillinger）最後在 Biograph 戲院外中伏兩場），拍法有異於一般犯罪片的黑色電影風格（強調高反差的明暗對比），嚴格來說不單不切合高清的特長，還格外暴露出它的短處—— 過分平滑亮麗的質地使畫面看起來特別缺乏層次感和肌理，很平板、虛假，經過數碼輸送覆製出來的 35mm 印本，在最糟糕的時候，映像渾濁得像 VHS 錄像帶的質素。米高 • 曼在英國《衛報》的訪問裡說採用 HD 拍攝，是因為「數碼令事情感覺得更真實，仿佛你可以伸出手來觸摸它。你可以看見尊尼 • 達普（Johnny Depp）臉上的每個毛孔......錄像看起來像現實，它較直接（immediate），有一種『實況』(vérité）的表層（surface）效果。菲林有一種類似液體的表層，感覺像是塑造品。」（http://www.guardian.co.uk/film/2009/jun/26/interview-michael-mann-public-enemies）未知是否基於同一道理，所以米高 • 曼還選擇了全片用手提影機拍攝（手提映像予人一般的印象，是不經修飾的、帶記錄片的感覺、內容都是突發式的）。說得漂亮，實際效果（見上述）卻是另一回事。而且說實在的，真實感跟看不看得見尊尼 • 達普的毛孔有什麼關係呢？（用得尊尼 • 達普，還不是因為觀眾愛看的是尊尼 • 達普？他還不是酷得有形有款？一身黑色大衣，還不是 iconised 了的英雄造型？）同樣的，近乎泛濫的大特寫構圖，在粗糙的手提鏡運動下，效果不是實錄，而是更接近強迫性和剝削性的（肥皂）電視劇。（未完）

（圖：一直覺得這海報怪怪的，Johnnie Depp/Dillinger 看起來好像有被去勢的感覺，但這份寓意卻與電影完全無關。）